日常生活确实是一个自相矛盾的词。它的定义通常是模糊的。可以轻松绘制的塑料胶带充满了钞票，饮料罐和限时动态。它很混乱，包括在日常生活中。但是看着内，我们很难找出我们可以炫耀或注意什么。我们在白天和黑夜的生存中看到的那种混杂的感觉（或兴奋）。同时，其他人还使用这个洞来观看观看和观察之间的奇怪缓冲区：

为什么我们看别人的日常生活？这里值得探索哪些秘密？

日常生活也是“女孩”闻到的最初感觉。

在电影家谱中，有些人可能与具有相似相机语言的Yuka Koreedo的温暖和潜水叙事背景有关。或屡获殊荣和创造性的经历是相似的，而陈的伊（Chen Zheyi）的指导是他们的第一部故事片源自个人成长的经验，从近距离或甚至通过电影中挪用了过去的回忆，回到了琥珀色的情感和遗憾。

“女孩”的情节相当于导演鲁恩·冯（Ruan Fengyi）的成长历史。她出生于Xindian区。当她七八岁的时候，她搬到了母亲和妹妹。后来，由于母亲的癌症，她的家人搬回了台湾。戏剧中的主角梁尼（Liang Fangyi）与路线一起被拉动。在这两个地方之间，她既不属于台湾，也没有扎根于台湾，而是被困在一个令人尴尬的领域，她无法休息自己的情绪。

目前，看着“女孩”的日常生活，导演Ruan Fengyi想表达什么？

乍一看，尽管“女孩”涉及许多情节线，年轻女孩的校园，家庭与母女之间的情感对话，身份的奔跑和对两个地方的自我认知，但它们自然而然地纠缠不清，似乎并没有过多地进行情感。相机仅显示一个对当前空间环境感到困惑的十几岁女孩遇到的焦虑和不安。角色的三维阴影不仅仅是故意挖掘情节的通道。事实证明，首先有水和自然荡漾的心情。情节撤退，使电影观看体验被描述为透明。

只有在这种透明度下，我们才能清楚地看到戏剧中每个角色心中的悬浮物体。生活中漂浮的情绪无法过滤。

对于母亲来说，他们面对乳腺癌引起的生命焦虑。死亡继续渗透到各种日常对话中，如果意外完成的话，它们会导致自嘲的结论。

对于父亲来说，他找到了一种方法来解决家里生活困难的问题，同时平衡了母女之间的摩擦。

对于主角Liang Fangyi而言，最重要的是，面对不断的转变和日常生活的变化，她一直处于熟悉的稳定意义上。她熟悉的朋友离无法接触，台湾熟悉的校园生活是多年前由于癌症和移民而相处的新方法。

liang fangyi的日常生活非常熟悉。尽管偶尔从小就会有全新的自行车和甜冰淇淋，但它通常与某种异质性混合在一起，并且有点粗糙。如果您不小心擦拭柔软的肉和出血模式，那就是撕裂柔软的肉和出血。这也是“女孩”从大问题扩展到小事件的永恒主张：

我们应该如何面对生活中无法掌握的事物，这些事物可能是大小的事物，或者被称为事故或命运，而日常生活中的陌生感总是存在。

为什么我的父母问我是否想成为一个人？您为什么必须回来而无法继续过上熟悉的生活？为什么癌症会给您的母亲出现？为什么？ ...最后，这个问号将被扣除回到原始家庭，我无法掌握我出生的地方，母亲和女儿恰好是故事中最紧张的冲突核心。

通常，经过几句话，他们互相怨恨。母亲因死亡而敏感和沮丧。那些关于她亲爱的家人的每日琐碎的事情提醒她努力生活，但与此同时，情绪损失也是如此。女儿别无选择，只能知道这些愤怒的话的来源。在Liang Fangyi的眼中，死亡只是她母亲的威胁，她继续看不到情绪压力。

有一个非常令人印象深刻的场景，但是在短短两三分钟内，这也始于母女之间的每日对话。你姐姐为什么不在家？因此，您不应该下一个上学。然后，您将重复许多争吵和对话。父亲打开门，回家，问什么问题，试图互相调和。起初，他帮助了女儿，并建议她不要这样说话。但是，当女儿回答说：“她根本不想过得好”时，她收到了一声巨响。母亲前进，安慰她躲在房间里的女儿。女儿不欣赏它，跑出了屋子。

这次，动员准确地反映了家庭之间无法澄清的厌恶和痛苦。他们中的大多数不能被称为仇恨。他们只是生气和抱怨，因为他们太近了。没有人愿意故意伤害任何人。只是他们无法听到彼此缺乏帮助，因为他们太远了，而且很难在没有任何害羞的情况下将爱心夺走。爸爸，妈妈和女儿承担着他们承担的责任，困难和追求。很多时候，这些差距无法整合，甚至相互冲突，我们都忘记了这些难题具有旋转的可能性。

人们可以掌握的事情并不多，就像Liang Fangyi从妻子逃离她正在考虑的白马一样，她拒绝按照自己的梦想中的计划奔跑。她失败了，这是一个希望的悲伤，也是一个非常年轻的哭泣。你为什么不这样做？为什么这不像我想的那样发生？成人世界中有成千上万的谚语将其解释为生活，生活和失败。但是，年轻的自我只能凝视着胆小的，极为巨大的空心，但茫然。这就是为什么在这里焦虑的哭泣使人们感到非常令人心碎的原因 - 我们再也无法脱落了，由于梦想与现实之间的裂痕，我们不再焦虑和虚弱。

毕竟，无处可去的Liang Fangyi被警车带回家。我姐姐从医院回来的一天，她恳求挖耳朵。当她躺在母亲的腿上时，她说：“不要死，好吗？”听起来很熟悉，“我根本不必过得好。”翻新后，她实际上希望我母亲可以努力工作，过得好。爱与恨的话是两个方面。时间将证明我们都是诚实的。

在返回章节的开头，“女孩”是导演鲁恩·芬吉（Ruan Fengyi）的童年复制品，这是她记忆中的遗憾和依恋，但这并不完全等于第一个观点。在拍摄准备过程中，她有更多机会远远地看着，回顾了为什么是这种情况，为什么她的母亲回到台湾，以及为什么她一开始就这么说。

换句话说，她还在看着自己的日常生活，试图从中挖出一些东西。 Ruan Fengyi和Liang Fangyi已经相互参与，但并非完全相同的经历，这正是我们应该观看日常生活的答案。这就像一个有些模糊的镜子，微弱地，我们的生活经历具有一种déjà的感觉。在重叠和误解之间，我缩小了更清晰的轮廓，然后返回日常生活略有不同。